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不僅(jin)僅(jin)能(neng)在一(yi)些室內設計上看(kan)(kan)到侘(cha)寂風，還(huan)可以在許多日本(ben)傳統工(gong)藝(yi)作品中(zhong)看(kan)(kan)到這樣(yang)的(de)表達。陶瓷器(qi)、漆器(qi)、染織品.......甚至凈琉璃、能(neng)樂等日本(ben)傳統藝(yi)能(neng)中(zhong)也有它(ta)的(de)身(shen)影(ying)。所以不難看(kan)(kan)出，侘(cha)寂早已(yi)作為一(yi)種(zhong)美意識融入(ru)了(le)日本(ben)人(ren)的(de)方方面(mian)面(mian)。事(shi)實上，它(ta)和佛學(xue)一(yi)樣(yang)都已(yi)經成(cheng)為了(le)日本(ben)文化中(zhong)心思(si)想(xiang)中(zhong)的(de)一(yi)部分。像(xiang)日本(ben)的(de)思(si)想(xiang)家 森(sen)神逍遙就曾說過，侘(cha)寂是日本(ben)文化的(de)中(zhong)心思(si)想(xiang)，很像(xiang)佛家所講的(de)悟道。

欣賞舊物之美，正是侘寂風的特點之一，正是這外表斑駁、褪色的歲月痕跡，給家居增添了一份年代感的厚重底蘊，更加凸顯了安靜質樸之美。
侘寂讓人們學會接受人生中的不可避，即無常；教人學會為自己能從細節之中發現偉大之處，能從大自然的觀察中獲得真理而喜悅；告訴人們要學會做減法，減少不必要的東西，理解更為樸實無華、不加修飾的美。這些去追求事物本質美的精神充滿了禪意，正是日本的傳統美意識的內核。

日本(ben)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)文明發(fa)(fa)(fa)于(yu)(yu)農耕，長期的(de)(de)(de)(de)農業生產中逐漸形成了屬(shu)于(yu)(yu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)語(yu)言和風俗。不(bu)論(lun)時代如何(he)發(fa)(fa)(fa)展改變(bian)(bian)，不(bu)變(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)是人們(men)與(yu)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)守相(xiang)(xiang)融，于(yu)(yu)是 自(zi)然(ran)原本(ben)的(de)(de)(de)(de)模樣變(bian)(bian)成為了一種對美(mei)的(de)(de)(de)(de)認知(zhi)，在人們(men)心中留下(xia)了烙印。泥土(tu)、樹木這些屬(shu)于(yu)(yu)大自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)一切變(bian)(bian)成了最(zui)好的(de)(de)(de)(de)素材；時間(jian)則成了最(zui)好的(de)(de)(de)(de)打磨(mo)工具(ju)。哪怕隨(sui)著科(ke)技進步(bu)，城(cheng)市(shi)化(hua)建設越發(fa)(fa)(fa)迅速，東京、大阪等城(cheng)市(shi)早已被鋼筋水(shui)泥填充，但是不(bu)論(lun)是層出不(bu)窮的(de)(de)(de)(de)新品牌還是傳統手(shou)工業者們(men)仍舊(jiu)沒有(you)拋(pao)棄人與(yu)大自(zi)然(ran)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系。

像是我們熟知的日本雜貨品牌“無印良品”，注重的就是純樸、簡潔、環保、以人為本。無印良品所有的設計都在回歸本真，在現代人的需求和自然環境當中尋找一個最恰當的平衡點。又或是像獲得了有建筑界的諾貝爾獎之稱的普利茲克建筑獎的作品——金澤21世紀美術館。設計者妹島和世和西澤立衛在設計這個美術館的時候，也是受到了侘寂很深的影響。他們想設計的是一個像市民公園一樣的美術館，希望建筑本身和它所處的城市能有一個很好的連續性，非常注重“人與環境”的價值。
“侘寂”美學，相比世俗定義的價值和美，更注重的是事物本身內在的品質。在“侘寂風”家居風格中，人們試圖打造材料本身的紋理、質感和形態，甚至是瑕疵。比如木頭紋理的桌椅、紋理粗糙的墻壁、石頭原型的藝術品，造型十分隨意的陶罐，甚至是不去隱藏的電線。
不論是無印良品還是金澤21世紀美術館，這些越是往自然以及純樸當中走、潛心去挖掘事物本身美感的設計，也一定會像大自然本身一樣能經得住時間的洗刷，它擁有的美是能跨越時間的。